左为奥尔嘉·托卡尔丘克，右为彼得·汉德克 观察者网：貌似这两位获奖者的作品大部分都不是那种很长的长篇类型的，每年的诺贝尔文学奖的颁奖结果会不会对文坛的题材有导向作用？ 张颐武：诺贝尔文学奖是纯文学圈子和大众的重要切口。上世纪六七十年代之后，诺贝尔文学奖的颁奖就越来越专注在纯文学领域。之前还有像某些政治家比如丘吉尔靠传记写作也拿过诺贝尔文学奖，还有像萨特这样的哲学类的，以后却越来越集中在纯文学的作家圈子里。纯文学圈是一整套写作、出版、阅读的机制，作家们需要在这样一个机制中活跃相当长的一段时间作为积累。 
1953年，丘吉尔因为传记写得好而拿了诺贝尔文学奖 获奖的波兰作家托卡尔丘克是上世纪60年代出生的，她其实也写过不少长篇小说，这些作品绝大部分都有了中文译本；另一个获奖作家彼得·汉德克则不仅仅是一个作家，还是一个公众人物，他一个特立独行的政论作者，很多言论引起了西方媒体的大讨论，而且他在纯文学领域，无论在德语世界还是在全球都享有很高的声誉，尤其是他的剧作。这两个人都在纯文学圈子活跃了相当长时间了。 诺贝尔文学奖的评奖标准就是这样，光有短篇小说也是很难得到这个奖的。国内外的纯文学圈子都是打通的，比如2013年以来，上海人民出版社一连出了九本汉德克的作品，基本上把他的作品都囊括了。 观察者网：这两位诺奖获得者有一个共性，对他们本国的政府来说，就是都带有某种程度上的异见人士的味道，如何看待这一点？ 张颐武：托卡尔丘克思想也是自由派，她对波兰现在相对保守派的政府是很有意见的。我们不少中文读者对她也比较熟悉了，之前她还去北京外国语大学做过讲座；彼得·汉德克在政治上的介入就更深一些，比如南斯拉夫问题，他和主流的西方自由派观点不同，支持塞族和塞尔维亚，就有极大争议。 
2006年，彼得·汉德克参加米洛舍维奇的葬礼（@法新社） 观察者网：前面您提到，诺贝尔文学奖得主需要圈子里积累很长时间，这就导致一个问题，那就是委员会倾向于把奖颁给年纪较大的文学家，是否这会忽略一些文坛新锐？其实不少作家的好作品都是在年轻时候，年纪大了之后作品质量反而不如以前。张颐武：纯文学领域在全球相对来说算是比较小的一个圈子，在欧洲和整个西方世界，这个圈子主要都是知识精英，受过精细复杂的写作、阅读训练的一批人。 从年龄段上看，我们国内也划分过文艺中青年等等，他们是一批带有小资情调的，高雅的中产阶级，也是一批相对精英化的文学爱好者。作家们需要长时间在这些人群中积攒实力和人脉。如果你所掌握的语种比较小，那么还需要主流语言比如英语和法语的出版商做翻译和推广。 
从20世纪初到现在，诺贝尔文学奖得主的平均年龄为59岁多一点 中国作家莫言在2012年拿了诺贝尔文学奖，其实也是经过了相当长欧洲主要语言包括日语等等的翻译推介过程。诺贝尔文学奖很难颁给年轻人，因为它相当于一个终身的文学成就奖。海明威、莫言，还有这次的托卡尔丘克这种五十几岁拿奖的其实已经算年轻了，其他的七老八十的很多，彼得·汉德克都快80了，高龄的获奖者一般都是持续创作时间比较长的，即使他们创作力已经衰退了。年轻的文学家需要熬年头有积累，因为这是一个长跑。莫言和托卡尔丘克在获奖之前都保持了较为高产的创作频率，而且水准也比较高。 名气大的，熬到现在没拿奖的也有的是，比如米兰·昆德拉，现在年纪很大了，还没有得奖。
