澎湃的湃【中国摄影英雄榜(6)】

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[步军头领/十员]

（对应当代中国摄影人文纪实之重要人物）

23/袁冬平天牢星-病关索-杨雄

（步军头领）

【人物小志】袁冬平，1956年生于广州。1970年毕业于北京[中关村小学]。1973年开始学习摄影。1976年毕业于[北京大学附属中学]，旋即于海军[东海舰队]服兵役。1980年复员回北京，同年七月考入[北京师范大学]历史系。1984年分配于[毛主席纪念堂]工作。1986年至今任职于[民族画报]。1987年开始尝试拍摄专题组照《胡同里的人们》。1989年拍摄《盲童》。1989-1994年拍摄《精神病院》。1993年获美国年度照片（POY）图片故事类优等奖。1994年获[人民摄影报]皇宫杯系列摄影大奖赛大奖。1994-1995年拍摄《穷人》。1996年出版《精神病院》摄影集。1998年开始拍摄《我们这个时代的女人》至今。1999年参加美国[20世纪末中国实验艺术展]与[中国现代摄影展]。2007年于美国出版《穷人》个人摄影集。

【上榜评语】自1989年始拍《盲童》起，直至后来之《精神病院》与《穷人》，袁头领似从未拍过正常之人或幸福之人，其要做中国摄影界之阿勃丝乎？未知。当年袁头领拍摄《精神病院》时曾曰：“只希望我的照片能引起人们对精神病院和精神病人以应有的了解和关注”；而拍摄《穷人》时，其又感慨曰：“社会中每一个个体都有追求和得到幸福的权利/但是对于我所见到的穷人来说/这些似乎距离他们极其遥远”……如是可知袁头领之悲悯心怀始终贯穿于整个八九十年代也。然至上世纪末，其突然镜头一转，对准当下青春烂漫无比幸福之时尚女性，为何如此一百八十度？于呼唤拯救社会弱势群体之理想主义破灭乃至绝望乎？于内心长久所承担之精神重负施以减压乎？自沉重之人道主义情怀至轻松之时尚休闲状态，冬平令人感到似已身心疲惫，亟待沦陷于沙发中舒坦休养，以抚平与解开其心灵之“病关索”矣。

24/黑明天慧星-拼命三郎-石秀

（步军头领）

【人物小志】黑明，陕西-延安人也，1964年生。1980年涉足摄影。1985年在香港《摄影艺术》杂志发表第一幅作品。1989年加入[中国摄影家协会]与[中国新闻摄影学会]。1990年毕业于[天津工艺美院]摄影班。1995年出版《黑氏四兄弟看陕北》摄影集。1996年在[中国美术馆]举办《黑明摄影作品展》。1997年出版《走过青春》摄影集。1999年出版《毛泽东时代的红卫兵》摄影集。2000年策划主办[红河杯中国青年生存状况]摄影大赛。2001年出版《古城平遥》摄影集。2002年出版《原上情歌》摄影集。2003年出版《古城丽江》摄影集。2005年出版《少林僧人》与《100年的新窑子》摄影集。2007年出版《与千人对话》摄影集。曾获全国德艺双馨优秀摄影家和首届全国百杰青年艺术家称号；并获中国摄影艺术金像奖。现任职于[中国青年]杂志社。居北京。

【上榜评语】诗人顾城尝有诗曰：“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它去寻找光明”。而黑明之名可有其意乎？黑明虽方逾不惑，然其于摄影出道甚早，加之其天资聪慧，做事必达实效结果。故其每行一步，必周密谋划在先，一俟动作，又似拼命三郎一干到底。其十年间出书十五册，且码字儿百余万言，可知其勤奋、韧性、务实非尔等能比。黑明之摄影起家于新闻报导，流变于人文纪实，近些年又多涉文化人类学之调查采样，诸如其[100个知青]-[100个右派]-[100个和尚]-[100个藏民]-[100个农民]-[100个被地雷炸过的边民]等等，拍得老实坦率，相关文字备案亦扎扎实实，观后令人大有“黑明100/满意100”之叹服也！

25/陈锦天暴星-两头蛇-解珍

（步军头领）

【人物小志】四川人陈锦，1955年生。1971年于云南支边。1980年开始摄影创作。1982年毕业于[云南大学]中文系。[中国摄影家协会]会员；[中国民俗摄影协会]博学会士；[四川省摄影家协会]副主席。1980年处女作《峨眉山雪景》刊登于《春城晚报》周日副刊版。1982年《“澡塘会”纪实》入选[云南纪实与抒情]摄影展并获三等奖。1984年《草地-阳光》入选[第十三届全国摄影艺术展]。1985年参加《四川青年摄影六人展》。1987年参加《四川当代摄影五人展》。1988年《高原魂》入选[第十五届全国摄影艺术展]。1992年《哈那斯之路》获四川省首届巴蜀文艺奖；六月出版个人摄影专著《四川茶铺》；十月主拍主编大型摄影画册《西南丝绸之路》。1993年主拍主编大型摄影画册《神游三峡》；六月主拍主编大型摄影画册《峨眉山》；九月作品《塔之韵》《道》入选[广岛-四川交流写真展]。1995年《老虎灶》等三幅入选[四川民间文化艺术交流展]并赴西班牙-比利时等国展出。1996年主拍大型摄影画册《炎黄子孙-氐羌颂卷》；七月赴新加坡参加《今日新加坡》大型画册拍摄。1997年《四川茶铺》获《人民摄影报》佳能杯96优秀摄影作品奖；三月参加于日本[中国现代纪实写真五人展]；十月作品《故宅》获巴蜀文化摄影促进奖； 1998年于成都举办《故乡记忆》黑白摄影个人展； 六月作品《茶馆》获“中国国际民俗摄影人类贡献奖”E类一等奖。1999年于德国举办《瞬间犹存》中国纪实摄影作品双人展；九月入编人民美术出版社《中国摄影家全集》；十月主拍大型摄影画册《巴蜀文化图典》。2001年于日本举办《四川茶馆写真展》，全部展出作品被[日中友好会馆]收藏。2003年被[中摄协]评选为“德艺双馨”摄影家。2006年出版摄影集《市井》；九月于成都举办《市井》个人摄影展。

【上榜评语】陈锦近三十年来之重要摄影乃两大部，一曰《四川茶铺》，一曰《市井》，皆摄于四川境内。陈头领当年乃中文专业毕业，文学功底扎实，人文关怀备至，故其于摄影野心颇大，绝非满足于影像记录与表现，亦有意于将历史故实、民俗文化、艺术审美、生活情境等消息汇于一炉，以为如此才完整，才立体，才生动，才可成为活化石。呜乎，陈锦用心良苦也。就《四川茶铺》而言，陈头领之影像老道而闲逸，味厚而沁心，不紧不慢，稳扎稳打，将川人日常生活之历史民风与庸懒心境表现无遗，此于现代化日新月异躁动不安之今日，如一颗定心丸，去浮安神也。而《市井》于去岁公开成集并公展于世后，亦引起圈内外文化人士瞩目，其所记录八-九十年代川人市井生活之百态，各行各业之旧貌，真可使时光倒流，令尔等再次沦陷于悠闲之藤椅中，摆摆龙门阵，侃到打盹儿。呵呵，人生何谓幸福耶？敢于闲着，能够闲着，便是幸福！

26/王征天哭星-双尾蝎-解宝

（步军头领）

【人物小志】王征者，回族，1962年生宁夏-西海固。其父为山东人，其母为北京人，五十年代支边落户于大西北。王征1982年开始从事摄影。1984年参加[银川十人摄影联展]；1987年参加[宁夏十一青年摄影展]；1988年个人风格系列作品参加[北京现代摄影沙龙88 展]；1991年参加《上海一日》画册拍摄活动；1992年参加[陕甘宁四千里摄影纪行五人展]；1996年参加《今日新加坡》画册拍摄活动；1997年参加海峡两岸摄影家十人[长江三峡人文史迹]台北-台中-高雄-香港巡展；2000 年参加[世界摄影家聚焦北京]拍摄活动并参与出版《北京》画册；1995-2000年拍摄宁夏-西海固地区回族生存状况专题；2001年参加荷兰[那顿国际摄影节]并举办[西海固]专题展览；此外于各类报刊杂志或摄影展览发表照片展出作品近千幅，并获得过包括国家艺术摄影最高奖在内之摄影奖项。2007年出版《寂寞的灵魂》摄影集。现为[中摄协/大活办]主任。

【上榜评语】1990年作家张承志完成其一生中份量最重之小说《心灵史》，此乃描写宁夏回族西海固地区回教支系“哲合忍耶”教民之宗教信仰与生命历程之书，而早在1984年张承志便已深入西海固并开始考察此间之宗教民众生存状态。王征受是书影响并自银川反复前往西海固创作，当已是九十年代后期矣。平心而论，王征镜头下之西海固乃是对张承志《心灵史》之部分图说，虽不可与博大深厚、热血沸腾之《心灵史》同日而语，然已令人震惊，何也？彼贫瘠土地与艰忍民族之生动情境也！此一题材庞大，王征仅掀开一角便引得万人瞠目，其影像价值则不可估量也。真正之摄影非短暂猎奇，王头领既已探明方向，且亦有所深入，余以为未来当更须掘地三尺，给世人一份撼不动之答卷！

27/于德水天巧星-浪子-燕青

（步军头领）

【人物小志】于德水，河南-周口人也，1953年生。1978年从事摄影。1982年加入[中国摄影家协会/河南分会]。1983年[中央工艺美术学院]进修摄影专业。1985年[河南画报]任摄影记者。1989年任[河南省青年摄影学会]会长。1998年至2002年主编[河南画报]。2001年任[河南省摄影家协会主席]。2002年任[中国摄影家协会]理事。2003年主编《河南摄影百家》。2005年主编《河南摄影五十年》。1994年获中国新闻摄影奖（非突发新闻类）金奖。1995年获中国新闻摄影奖（非突发新闻类）金奖。1996年获中国摄影金像奖（提名）奖。2001年获[中国摄影家协会]“德艺双馨”荣誉称号。2004年获中国摄影金路奖。2004年获中国摄影传媒年度人物大奖。1983年参加北京[黑白摄影联展]。1995年参加郑州[摄影-中原]联展。1996年参加郑州[感受西部]展览。1998年参加郑州[正月纪事]展览。2003年参加台湾[千橲之爱]两岸摄影家联展。2004年参加武夷山[黄河流年]展览。2005年参加丽水[中原纪事]展览。1994年出版《中原土》摄影作品集。2003年出版《黄河流年》摄影作品集。2005年出版《于德水摄影作品集》。2007年出版《大地耕诗》摄影集。

【上榜评语】于德水乃河南摄影之又一扛鼎之将也。一部《中原土》摄影集乃其对黄河流经河南境内两岸民生民本之生动记录，而其与姜健之不同则在于纪实手法与摄影语言乃多为抓取而非摆拍，异曲同工也。其另一不同处又在于其既关注穷乡僻壤之乡村平民，亦在意当今新时代巨变下之农民生活状态。于头领之影像大场景颇多，宽广开合，某些似史诗画卷。而局部场景乃至讲究细节之作则少，此或乃德水不拘小节之性乎？而之于摄影，之于中原厚土，之于渐远渐逝之黄河文明，引一语于头领言曰：“摄影是一列跑错线路的火车/无意之中把我捎上了/上车后我才发觉那远逝风景的可爱”……

END